第60章
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《薩岡》首周全球票房5600w！
這是法國文藝片, 至今第一次在好萊塢席卷過如此龐大的風潮！
無可置否的！普萊瑞思創造了一個神話！一個歐洲文藝的票房神話！
而出人意料的, 這部在票房上如此優異的電影, 它的口碑竟然也達到一個難以逾越的高峰, 萊昂納多·迪卡普裏奧、湯姆·克魯斯、凱特·布蘭切特........甚至是“法律規定必須提名”的梅麗爾·斯特裏普都在公眾媒體上大肆讚繆了《薩岡》的優異, 並表示倘若有機會期待與普萊瑞思合作。
於此同時的，普萊瑞思正式簽下了《阿凡達》技術供應的合約, 合約規定她將無償將“杜比全景聲”技術提供給《阿凡達》, 但同樣的, 《阿凡達》上映後，除了普通3D放映點的, 她所設定的“杜比全景聲”放映點的全部收入所得將全歸“杜比音效工作室”。
普萊瑞思所代表的“杜比音效工作室”正式成為了《阿凡達》的制片之一。
《硫磺島來信》與《薩岡》在票房上的大獲成功，一時間讓普萊瑞思成為了好萊塢炙手可熱的新星, 幾乎所有人都知道了，有個叫普萊瑞思的年輕姑娘, 她拍的電影還是不錯的。
連續在好萊塢參加完幾個聚會, 與安妮·海瑟薇、梅麗爾·斯特裏普、湯姆·克魯斯等人交換完聯系方式後, 普萊瑞思便回到了法國。
呂克·貝松有意讓《薩岡》競選今年的凱撒大獎，並公關最佳影片、最佳導演、最佳女主角三項大獎。
約莫也是美法兩地的文化差異, 凱撒獎的公關模式並不像奧斯卡這麽瘋狂，也許其中也有法國人自視清高的原因, 呂克·貝松在通知《薩岡》將要競選本屆凱撒獎後，並未說什麽便匆匆離開。
直至凱撒獎提名名單出來那日普萊瑞思依舊是懵懵懂懂的。
不過結果還算好, 《薩岡》一共獲得了六項提名, 除了意料之中的最佳導演與最佳影片、最佳女主角外, 還額外提名了最佳女配角、最佳改編劇本以及最佳原創音樂。
不過呂克·貝松似乎對這個結果很不滿意，因為同檔期的瑪麗昂·歌迪亞主演的《玫瑰人生》獲得了凱撒獎的十二項提名。
“《薩岡》哪裏比《玫瑰人生》差了？偏見！一定是偏見！”呂克·貝松皺著眉道。
普萊瑞思則雲淡風輕的說“只是提名而已，又不是最終的拿獎。”
“現在提名就少了一半，誰知道等到後面那些老家夥最後會怎麽樣。”
呂克貝松似是有些憤怒，拿起手機便開始給評委會打電話。
《薩岡》是一部優秀的片子，要是只是因為評委會對於“好萊塢”的偏見而刻意打壓，那樣的話實在是太可惜了。
呂克·貝松深知評委會倘若想“打壓”一部電影有多麽容易。
電話很快被接通。
雅克·裏維特的聲音出現在電話那頭。
未等呂克·貝松開口，雅克·裏維特便道。
“嗨，呂克，我知道你找我做什麽，我也在為這件事苦惱。”
“怎麽回事？”
“你知道的，往年保守派與新銳派的人數持平，可今年的評委會一下子便多了好幾個保守派，他們總認為在好萊塢獲得高票房的電影不夠藝術。”
雅克·裏維特的聲音略有疲憊。
連續三天的唇槍舌劍讓他的嗓子都有些沙啞。
“《薩岡》不夠藝術？”呂克·貝松簡直要被氣笑了“當時《薩岡》還沒在美國上映時，他們可不是這麽說的。”
“人總是健忘的，更何況已經過去了四個月。”
呂克·貝松皺緊了眉，還未等回答，便又聽見雅克·裏維特道。
“瑪麗昂·歌迪亞這次對凱撒獎勢在必得，據我所知大半評委會委員都打算投給她。而最佳導演與最佳影片，保守派則偏向於阿布戴·柯西胥的《種子與騾子》。”
“你的意思是？”呂克·貝松皺起了眉。
“本屆凱撒獎，《薩岡》可能會顆粒無收。”雅克·裏維特道。
“顆粒無收？”呂克·貝松不敢置信的重覆了一遍。
“對。”雅克·裏維特略帶疲憊。
其實《薩岡》的六項提名也是他誓死保來的，原本委員會只打算給它個最佳原創音樂了事。
提名都如此困難——何況獲獎？
雅克·裏維特嘆了口氣。
呂克·貝松此時憤怒的不知說些什麽才好。
都說好萊塢排外，可實際上呢？
瑞恩·高斯林是個加拿大人，莎拉·鮑爾森出生在弗羅裏達，艾米·亞當斯出生在意大利維內托大區的維琴察，娜塔莉·波特曼出生在耶路撒冷——
只要縱觀好萊塢影視，你會驚訝的發現，無論是導演還是演員——他們都來自不同的國家、不同的民族，他們或許有各異的信仰、各異的膚色——但是有一件事一樣的，那就是對“電影”的愛。
無可置否的，“好萊塢”憑借其工廠化的資本侵襲、流水線般的類型片制作，在真正將“電影”變成商品的同時，也影響了一代又一代的電影人。
好萊塢成體系的規模體系使得他多元而繁覆。
這是法國電影永遠也不會有的場面，因為在好萊塢，電影是商品，而在法國，電影是藝術品。
藝術品永遠不可能形成一個工業體系，也在某種層面上遠比商品狹窄。
在好萊塢大受追捧的《薩岡》，因為其高超的票房，註定會被保守派歧視。
這一點呂克·貝松早就料到，可他沒想到的是，保守派連表面功夫都不做，直接讓《薩岡》“顆粒無收”。
思忖許久，呂克·貝松拿起了電話，撥通了《電影手冊》編輯員夏爾的電話。
直截了當的說。
“嗨，我想讓您再寫一篇報道。”
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這是法國文藝片, 至今第一次在好萊塢席卷過如此龐大的風潮！
無可置否的！普萊瑞思創造了一個神話！一個歐洲文藝的票房神話！
而出人意料的, 這部在票房上如此優異的電影, 它的口碑竟然也達到一個難以逾越的高峰, 萊昂納多·迪卡普裏奧、湯姆·克魯斯、凱特·布蘭切特........甚至是“法律規定必須提名”的梅麗爾·斯特裏普都在公眾媒體上大肆讚繆了《薩岡》的優異, 並表示倘若有機會期待與普萊瑞思合作。
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《硫磺島來信》與《薩岡》在票房上的大獲成功，一時間讓普萊瑞思成為了好萊塢炙手可熱的新星, 幾乎所有人都知道了，有個叫普萊瑞思的年輕姑娘, 她拍的電影還是不錯的。
連續在好萊塢參加完幾個聚會, 與安妮·海瑟薇、梅麗爾·斯特裏普、湯姆·克魯斯等人交換完聯系方式後, 普萊瑞思便回到了法國。
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約莫也是美法兩地的文化差異, 凱撒獎的公關模式並不像奧斯卡這麽瘋狂，也許其中也有法國人自視清高的原因, 呂克·貝松在通知《薩岡》將要競選本屆凱撒獎後，並未說什麽便匆匆離開。
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不過結果還算好, 《薩岡》一共獲得了六項提名, 除了意料之中的最佳導演與最佳影片、最佳女主角外, 還額外提名了最佳女配角、最佳改編劇本以及最佳原創音樂。
不過呂克·貝松似乎對這個結果很不滿意，因為同檔期的瑪麗昂·歌迪亞主演的《玫瑰人生》獲得了凱撒獎的十二項提名。
“《薩岡》哪裏比《玫瑰人生》差了？偏見！一定是偏見！”呂克·貝松皺著眉道。
普萊瑞思則雲淡風輕的說“只是提名而已，又不是最終的拿獎。”
“現在提名就少了一半，誰知道等到後面那些老家夥最後會怎麽樣。”
呂克貝松似是有些憤怒，拿起手機便開始給評委會打電話。
《薩岡》是一部優秀的片子，要是只是因為評委會對於“好萊塢”的偏見而刻意打壓，那樣的話實在是太可惜了。
呂克·貝松深知評委會倘若想“打壓”一部電影有多麽容易。
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雅克·裏維特的聲音出現在電話那頭。
未等呂克·貝松開口，雅克·裏維特便道。
“嗨，呂克，我知道你找我做什麽，我也在為這件事苦惱。”
“怎麽回事？”
“你知道的，往年保守派與新銳派的人數持平，可今年的評委會一下子便多了好幾個保守派，他們總認為在好萊塢獲得高票房的電影不夠藝術。”
雅克·裏維特的聲音略有疲憊。
連續三天的唇槍舌劍讓他的嗓子都有些沙啞。
“《薩岡》不夠藝術？”呂克·貝松簡直要被氣笑了“當時《薩岡》還沒在美國上映時，他們可不是這麽說的。”
“人總是健忘的，更何況已經過去了四個月。”
呂克·貝松皺緊了眉，還未等回答，便又聽見雅克·裏維特道。
“瑪麗昂·歌迪亞這次對凱撒獎勢在必得，據我所知大半評委會委員都打算投給她。而最佳導演與最佳影片，保守派則偏向於阿布戴·柯西胥的《種子與騾子》。”
“你的意思是？”呂克·貝松皺起了眉。
“本屆凱撒獎，《薩岡》可能會顆粒無收。”雅克·裏維特道。
“顆粒無收？”呂克·貝松不敢置信的重覆了一遍。
“對。”雅克·裏維特略帶疲憊。
其實《薩岡》的六項提名也是他誓死保來的，原本委員會只打算給它個最佳原創音樂了事。
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瑞恩·高斯林是個加拿大人，莎拉·鮑爾森出生在弗羅裏達，艾米·亞當斯出生在意大利維內托大區的維琴察，娜塔莉·波特曼出生在耶路撒冷——
只要縱觀好萊塢影視，你會驚訝的發現，無論是導演還是演員——他們都來自不同的國家、不同的民族，他們或許有各異的信仰、各異的膚色——但是有一件事一樣的，那就是對“電影”的愛。
無可置否的，“好萊塢”憑借其工廠化的資本侵襲、流水線般的類型片制作，在真正將“電影”變成商品的同時，也影響了一代又一代的電影人。
好萊塢成體系的規模體系使得他多元而繁覆。
這是法國電影永遠也不會有的場面，因為在好萊塢，電影是商品，而在法國，電影是藝術品。
藝術品永遠不可能形成一個工業體系，也在某種層面上遠比商品狹窄。
在好萊塢大受追捧的《薩岡》，因為其高超的票房，註定會被保守派歧視。
這一點呂克·貝松早就料到，可他沒想到的是，保守派連表面功夫都不做，直接讓《薩岡》“顆粒無收”。
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